花鳥画
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蕭白の作品は、屏風絵、襖絵多く、大型の上に米粒の大きさで描き込まれた微細画が特徴であるため
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梅に鶏図屏風　　四曲一隻　　　（もと襖）
　　　紙本墨画　　168 x 366 　　1767頃
播州魚崎（伊保崎）村の中谷家に伝わる襖。　中谷家と婚姻関係のあるやはり伊保崎の中村家に、蕭白が数年も寄寓いていたという言い伝えが残っている。


松鶴図屏風　　二曲一双　　　（もと襖）
　　　紙本墨画　　（各） 168 x 181 　
左隻
「唐人物図屏風」　二曲一双　と対になる。　巨大な松樹を四枚の襖の中央に配し、左に鶴、右に亀を描く。松の根の両側に小竹がある。　おめでたい絵。 「唐人物図屏風」　二曲一双　と対になる。　巨大な松樹を四枚の襖の中央に配し、左に鶴、右に亀を描く。松の根の両側に小竹がある。　おめでたい絵。
右隻


鷹図押絵貼屏風　　六曲一双
　　　紙本墨画　（各） 132.3 x 55.5 　1759頃　
右隻
左隻


波濤鷹鶴図屏風　　六曲一隻
　　　紙本墨画　　154 x 359
波の逆巻く岸辺を逃げる丹頂鶴。　それを追う鷹。緊迫した鶴鷹図。　北斎の「神奈川沖浪裏」の波の先駆例。


野馬図屏風　　六曲一双
　　　紙本金地墨画　　（各）　153.9 x 354.4

右隻
３０代前半の作？
左隻


獅子虎図屏風　　二曲一双
　　　紙本墨画　　（各）　154 x 157
左隻
虎と風になびく竹。　 唐獅子と牡丹。　唐獅子は蝶に空威張りの咆哮を浴びせている。
右隻


芭蕉鶏図屏風 　　　　二曲一隻
　　　　1770年代　　 150.5 x 174.4cm



唐獅子図　　二幅　　　重要文化財
　　　紙本墨画　　（各）　225 x 246 　　1764頃　　三重・朝田寺
朝田寺の本堂・内陣の左右の壁に描かれた（壁貼付）阿形と吽形の唐獅子。　酔っ払ったあげくの揮毫である。
朝田寺の本堂・内陣の左右の壁に描かれた（壁貼付）阿形と吽形の唐獅子。　酔っ払ったあげくの揮毫である。


松に孔雀図襖　　四面
　　　紙本墨画　　（各）　172 x 86　　1767頃
款記に「平安独夷蛇足軒」とある。　平安独夷とは、おのれひとり京の野蛮人といいたいのか。


牧牛図　　　四幅　　（もと襖）　　重要文化財 　旧永島家襖絵
　　　紙本墨画　　（各）　172 x 86 　1764　頃　　　　
伊勢斎宮の永島家の襖。かなり傷みの激しい掛軸四幅。　右幅の上部に　「蛇足軒蕭白　　酔指画」とある。　即ち、筆を用いず、指または爪で描いた指頭画で、しかも、「酔」とあるから、酔って描いたもの。 伊勢斎宮の永島家の襖。かなり傷みの激しい掛軸四幅。　右幅の上部に　「蛇足軒蕭白　　酔指画」とある。　即ち、筆を用いず、指または爪で描いた指頭画で、しかも、「酔」とあるから、酔って描いたもの。 伊勢斎宮の永島家の襖。かなり傷みの激しい掛軸四幅。　右幅の上部に　「蛇足軒蕭白　　酔指画」とある。　即ち、筆を用いず、指または爪で描いた指頭画で、しかも、「酔」とあるから、酔って描いたもの。 伊勢斎宮の永島家の襖。かなり傷みの激しい掛軸四幅。　右幅の上部に　「蛇足軒蕭白　　酔指画」とある。　即ち、筆を用いず、指または爪で描いた指頭画で、しかも、「酔」とあるから、酔って描いたもの。


波濤群鶴図襖　　　六面　　　重要文化財　　旧永島家襖絵
　　　紙本墨画　　（各）　172 x 86 　　　1764頃　　
伊勢斎宮の永島家で蕭白が襖絵を描いたのは、蕭白３５歳頃、２回目の“伊勢漫遊”のとき。 伊勢斎宮の永島家で蕭白が襖絵を描いたのは、蕭白３５歳頃、２回目の“伊勢漫遊”のとき。


花鳥図小襖　　二面
　　　紙本金地着色　　（各）　49.7 x 36.8
簫白としては、桃山から江戸初期の金碧花鳥画の趣きを狙ったものと思われる。


三重松坂・朝田寺　書院廊下　杉戸
貘図杉戸　　（各）　169.3 x 92.3 鳳凰図杉戸 　　（各）　169.3 x 92.3


禽獣図 　　四面　　　　　旧永島家襖絵
　　　紙本墨画淡彩 　　（各）　172×85.6		 狼狢図　　三面　　　旧永島家襖絵
　　　 紙本墨画淡彩　 （各）　172×86.0


松鷹図　　　　旧永島家襖絵　　　1764（明和元）年頃
　　　紙本墨画淡彩 　　（各）　171.5×86.0


波に水鳥図　　六面　　旧永島家襖絵
　　　紙本墨画 　　（各）　172×85.7　　　


雲龍図
1763年　　（各） 165.2 x 270.7cm
元襖絵　揃っていない　　ボストン美術館蔵


双鶴図　　一幅　　（もと衝立）
　　　紙本墨画　　131 x 92		 龍図　　一幅
　　　絹本墨画　97 x 34		 龍図　　一幅
　　　紙本墨画　123 x 50		 石橋　一幅 　　1779
　　絹本墨画　114 x 51
もと衝立。　玄関あたりで永く使用されたためか、画面の焼けが目立つ。
波濤の描写が出色。　蕭白絶頂期の作品。
中国の龍図の名人とみなされていた陳所翁（陳容）の画風に倣って描いたものと自記する。
おびただしい数の仔獅子が谷を飛び垂直の崖を這い登る。這い上がって遥か上の石橋にたどり着く。　石橋を跳び渡る仔獅子、足を滑らせ谷底へまっ逆様に落ちる姿も見える。　途中の岩の上に親獅子が鎮座し谷底を見下ろしている。　「獅子の子落とし」の逸話、天台山の谷に懸かっていたという高さ九丈の虹のような石橋、などを組み合わせて描いている。


葡萄図 虎図
119.1 x 28.6cm		 鷹図
1770年
115.5 x 46.8cm		 龍虎図 二幅
1770年代末　
133.5 x 53.6cm


鴛鴦・鷺図　二幅
紙本墨画
（各）119.1 x 50.9		 柳鷺図　一幅
紙本墨図
102.3 x 26.3		 馬図　一幅
紙本墨図
123.4 x 52.2		 鶴図


鷹図　　一幅
　紙本著色
　 136 x 59 　1764頃		 牡丹鷹図　一幅
　絹本著色
　 117 x 48		 蓮鷺図　一幅
　紙本墨画
　 111 x 48		 双鶴図　一幅
　絹本墨画淡彩
　 90 x 42
款記で蕭白自身が、自分は明の太祖（洪武帝）の十四世の「玄孫」と堂々と書いている。
蕭白は、流行の画風を追わず、室町水墨のマイナーな画家・曽我蛇足の後継と自称したが、その画風をよく表わしている作品。
松に丹頂鶴を描いた図を「一品大夫」と呼ぶ。　一品とは中国文官の位で、その装束には鶴の姿が織られているので、この名がついた。

柳に亀図　一幅
　紙本墨画
　102 x 27		 桃蝦蟇図　一幅
　絹本墨画
　 93 x 37		 叭々鳥図　一幅
　紙本墨画
　 103 x 27		 孔雀図　一幅
　紙本墨画
　 50 x 24
激流の中、柳の枝をようやく掴み、ぎゅっと口を噛む亀。
蝦蟇は蝦蟇仙人、桃の実は西王母の寓意であり、おめでたい画題である。　しかし、蕭白が描くとなにやら不気味な雰囲気が漂う絵になってしまう。
禅画の好画題・枯木寒鴉図である。
草書体で描かれた孔雀。
月下狸図　一幅
　絹本墨画淡彩
　 124 x 15
細くて長い長い画面に、満月と蝙蝠、そして月に浮かれて腹を叩く狸。　五雲という人物の賛は「てる月にうかれたぬきの　はらうてばなをもかなでヽ　あそぶかはほり」とある。　本来民話風の雰囲気が漂っていい筈だが、狸の口の赤い色のためか、とてもそんな気がしない。


牽牛花・葡萄栗鼠図　　二幅
　　紙本墨画　　（各）　131 x 57		 鶏図　　一幅
　　紙本墨画　121 x 52
晩年の作品。蕪村の俳画が京の画壇で流行していた頃。
晩年の作品。蕪村の俳画が京の画壇で流行していた頃。
荒粗な筆致で描かれた雄鶏。　傍らに雛が二羽、と思われるが、よく見ると右の雛は鶏の雛ではない。　嘴からすると鷺らしい。こう見ると、雄鶏が目を見開き、首を捩らせて不審の表情をしているのが納得される。


柳小禽図　一幅
紙本墨画　　32.0 x 51.4		 雄鶏図　　一幅
　　絹本墨画淡彩　　41 x 65		 鶏図　一幅
　　　紙本墨画　　32 x 44